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年輕人的「絕對」是種魅力，在還沒被歸化成一個小螺絲釘前，他們堅信自己獨特性的天真，對成人有極大誘惑，所以今年扎維耶多藍是黑馬，剛成年的他散發青少年的絕對魅力，被他掃瞄過的大人與媒體都顯得很蠢，而成年人則偏愛這樣的人，尤其知道自己的「蠢」是無可避免的生存默契後。

受創後的蕾哈娜是現在市場的「最終兵器少女」，一方面姿態很柔軟、充滿無奈，另一方面會發射出致命武器，形象很動漫，蕾哈娜的商品神隨其實比亞洲水手服女生還徹底，包裝的極致，連眼淚都有了娛樂性。

在演Che之前，班尼西歐以演邊緣人見長聞名，他的邊緣人不是純粹使壞，而是總有股暗喻人生殺你個措手不及的黑色幽默，連演Che，我們都撇見一個平凡人疲憊的身影，以及被自己理想困住的盲目，他的演技太真實，真到不能當個明星。

今晚十二點 誰也沒發現 剛剛有對情侶在這裡大吵一架

若非留下的一個小熊玩具…

它就像一般的絨毛玩具 軟軟的很無辜 它們都不長嘴的 就像Kitty貓 深怕長嘴就會惹出是非似的 閉著嘴 留下相安無事的想像空間

小麗小時候是個愛發呆的孩子

發呆到不認為老師說的話跟她有任何關係

倒記得老師看到某個小孩的明星老爸來學校的興奮表情

跟討論中秋節收到多少禮物的表情截然不同

才覺得老師真有趣 學校是個動物園

他們擺明是跟不上時代的慘白怪咖，後面是體態健美的西岸女郎，有雜誌說他們看來就像從高中就混不開的笨蛋，但，很真實，美男可以作態賣傷春悲秋，但他們賣的時隨時都有「卡腳感」的現實，以及我們連快樂都要認真點的時代大笑點。

如果詹姆斯狄恩還活著，大概也被摧殘得像今日的米基洛克，他早年也像想死般活著，只是別人都在美時死了，他還活著，桀傲不馴多年後狼狽一身，但醜極就是美，異鄉人多年風霜後還是一身傲骨，像殉道一樣地繼續跟死神共舞。

阿迪的幸福。

在日本，最大的恐懼是什麼？你不妨在澀谷車站口幾看看，人潮以平均一秒兩步的速度把你淹沒，加上起居四坪空間，你會產生自己是「闌尾」的錯覺，松本的成功點在哪裡？他為無數「闌尾」人生發聲，讓他們暫時遠眺自己的平凡，以至於在意識自己困境前，先爽朗地笑出聲來。

永遠的不適應跟永遠的不放棄

村上跟奈良的「胎衣」是來自他們成名前後都保持極單純的生活，60歲的村上數十年仍維持小男孩髮型、簡單T恤配牛仔、極其規律的生活，其小說中的男主角，不是住在安藤忠雄清水混凝土般的建築物中，就是昏黃、快崩塌般的海豚旅館，男主角的愛是飄著肥皂香的海灘女孩、做愛動作細寫如白描，但情愛語言卻輕淡得可以，一切都是跟花花世界反看的，一開始彷彿就在送行般。

 一種理想主義、情感潔癖，試圖想為混亂世界理出個頭緒的頑固，是村上小說動人的地方，他自己在《關於跑步 我說的其實是…》中寫自己：「如果生氣，就發在自己身上吧。如果不甘心就折磨自己吧。能默默吞下的…我就把它放在如小說這樣的容器中」「我不認為這樣的個性能被誰喜歡….我是一有什麼事就想要獨自躲進櫥子裡的人。」跟他的小說人物一樣，表面上想要獨善其身，把自己放在無塵環境裡，但又忍不住以關懷的眼神去看週遭，然後覺得刺痛，無所不在、無時沒有的微微刺痛、永遠的不適應跟永遠的不放棄，是村上的「宅」，跟當年沙林傑的麥田相呼應，就像村上在得耶路撒冷文學獎時說的：「如果制度是高牆，人心是雞蛋，我寧可站在雞蛋的那一邊。」