多數人，年輕時的憂愁是一朵蝶，有時停在你鼻尖、飛舞在你肩頭，你拍拍揮揮，力道不重，因為你多數知道那總還有一點詩意在，然後匆匆過了40歲，你體會到青春期感受到的那些格格不入，是不會康復了，而那朵蝶則粉塵或石化了在你心裡，但你不是賈寶玉，你還落在紅塵的掌心裡，仍然跟寶玉當年一樣既怯懦又貪歡著，想躲進人生的大觀園自然也遍尋無路，於是你手心冒著汗，聽起李宗盛的〈山丘〉，理解他的上下亦不可得，只能在當下落腳，擬態安居。
- 10月 13 週日 201301:40
在下一輪殘酷盛世來臨前，請你務必造訪李宗盛的《山丘》。
多數人，年輕時的憂愁是一朵蝶，有時停在你鼻尖、飛舞在你肩頭，你拍拍揮揮，力道不重，因為你多數知道那總還有一點詩意在，然後匆匆過了40歲，你體會到青春期感受到的那些格格不入，是不會康復了，而那朵蝶則粉塵或石化了在你心裡，但你不是賈寶玉，你還落在紅塵的掌心裡，仍然跟寶玉當年一樣既怯懦又貪歡著，想躲進人生的大觀園自然也遍尋無路，於是你手心冒著汗，聽起李宗盛的〈山丘〉，理解他的上下亦不可得，只能在當下落腳，擬態安居。
- 9月 16 週一 201302:43
Joaquin Phoenix 正午的黑暗。
70年代的花之子去哪了？鮮少人聞問，只剩下喬昆菲尼克斯，身為花之子的兒子，他每個角色都藉由「劃分」來確認關係，如政府看待歷史，包括他演的《The Master》，能否得奧斯卡不是重點，這份由菲尼克斯兄弟傳承下來的傷痕演技，在好萊塢能有多少份量？輕如鴻毛因其重如泰山，不用頒獎就心知肚明。
- 6月 10 週一 201302:37
Peter Dinklage 棋高一著者。
侏儒在這世上的機會有限，只是他們在故事中往往有特殊的優雅，少了模仿與被模仿，大腦終於領先了肉體的競美，如《冰與火之歌》的提利昂。
以一個角色來講，誰比Peter Dinklage更適合拆穿騙局？無優勢位置，沒有人要討好（攪擾）他，步行人潮中異常顯眼，地位又如隱形，久了自會有一股「優雅」，潮流於我無關，外貌仿效也無可能，當你不想像任何人時，你的步數就會長驅直入，以最少的殺戮擒王。這當然不是侏儒在這世上的機會，只是他們在故事中特有的優雅，少了模仿與被模仿，大腦終於領先了肉體的競美。
- 5月 06 週一 201302:37
愛黛兒Adele 一個天才可以有多快樂?
問題從不只在愛情上
這世界的訊息愈多，被操弄的空間愈多，人們催眠似地原地打圈，價值觀趨於商業寡頭控制的主流，你如果不清醒還好，醒了難免孤獨，你說Adele為什麼會紅？訴求感性的人可能聽到眼眶微濕，清醒的則聽出她骨子裡的孤單，跟自己一樣沒藥救，問題原來從不只在愛情上。
- 12月 15 週六 201202:55
班奈狄克康柏拜區 給親愛的夏洛克。
班奈狄克講福爾摩斯：「我要怎麼詮釋這230歲的人？」他的聰明像天堂來的蜘蛛絲，把好壞人都引上了門，他只能像趕蒼蠅一樣把他們輕拍走。被莎翁劇培養的高材生班奈狄克，演活高度智識下柔軟低齡的情感，福爾摩斯與他互相成就彼此，又一個英國年輕人老得如此迷人。
- 11月 24 週六 201202:49
Tracy Chapman 這是一輛哪裡也去不了的快車
(為什麼事隔這麼多年還是想寫她 這世界在數字的漫天的數字謊言招喚下 時代快車上有滿滿的人 曾經有人這樣唱著 我們仍一頭撞進繁華裡 如同以為繁華真的還認識我們一樣)
誰都不能否認，1988年Tracy Chapman一首〈Fast Car〉豎立了不朽典範，當時90年代就要來了，電視打開電子歌舞正酣，你突然在螢幕上看到一個看不出性別，背景一片寂寥，歌聲也聽不出男女，於是她開始唱了：「你有一台車，我要的不多，去哪裡都行…，你知道我爸他每天酗酒，我媽也離家出走了，我沒別的可失去了…，但這台車真的夠快嗎？」口吻非常平淡，被際遇壓到連作夢都禁聲，這首歌將伴奏聲響壓到很後面，只剩她渾厚的低音，世界就這樣靜下來了，然後情緒竟然鋪天蓋地而來。
- 10月 30 週二 201216:24
Suzanne Vega這時代需要的不是熱血，而是故事。
回想80年代眾聲喧嘩，人們在趕赴一場嘉年華，雖偶有耳語，但「成功」是種集體默契，這時Suzanne Vega出現了，沒有滿地機會的狂喜姿態，也不是相對叛逆的耀眼，她單純的離隊，在人群裡看到你，看到你對「成功」有別的想像，明瞭「失敗」也不是多詩意的選擇，她就單純看到這樣一個人，把他從機制裡鬆綁，從人群發現了他，讓他驚訝地反應：「你看到我了？」
這樣對任何個體的尊重，形成了Vega式獨特的民謠風，她先把背景唱出來，你從她的敘事可聞到街頭的叫賣，空氣裡的擦肩，大城市快速腳步下遺落的小情緒，她沒有分強弱勢，單單地心疼你，於是一層層開始說故事，你就知道你逃不了了，那隨時被人潮滅頂的自己，跟不跟得上的都會焦慮，一切在Suzanne的原音世界裡被淨空，她知道這時代需要的不是熱血，而是故事，只有故事可以去除食物鏈的限制，讓你不致一直疲於逃離平庸，這是現代人的夢饜，但這麼多年，也只有Suzanne個案似地溫柔直視你，看穿你的恐懼，她離開舞台中央後，焦慮隨即吞噬了我們。
- 10月 23 週二 201216:16
澤尻英龍華 大和惡女學
古代貴族喜歡手指遠處，獵狗便極力奔跑，現在網友手按滑鼠，媒體就狂追撕咬獵物，扯出堆有的沒的，然後等看那人死而復生，當然，復活才是秀，澤尻英龍華大抵是這樣魔界轉生似地風光回影壇，像則傳奇，路上都有耳語：那壞女人回來了。衣不蔽體地衣錦榮歸。
從日劇「一公升的眼淚」爆紅的澤尻英龍華，跟很多發跡的日本少女一樣，先穿泳裝上學園誌受矚目，當時拍照一定要弓腰且害羞青澀，泳裝後穿上水手服，是日劇慣用無憂無慮的夏天寫照，然後以淡淡悲哀入了社會，這都是90年代大胸部少女的功課，用來紓壓那社會的緊繃，之後這招卻像張舊照片，在海外市場發揮不了效果，日本的「小確幸」，搭配女生頸項與裙襬的肥皂香，那些閒閒的情懷過去了，日本的女星也跟韓國與歐美的一樣，走進將人分解化的新聞時代，臉、腿、品德單獨計分，每項重口味的錙銖必較，以後沒有人會將你拼湊出完整樣貌。
- 9月 26 週三 201216:17
尚杜加丹 如一棵松栽於市集。
那角色前一秒還被簇擁，後一腳就踏空，一無所有，但尚杜加丹演得一點都不倒楣，只是身影矇朦朧好似沾了煤灰，讓你抖了一下，笑哭怎都不像真的，混跡於市，誰口能對心？只剩身體還在叨唸罷了，說著說著，那日頭就暗沉了。
一個默劇演員，最精采的就是下台的背影，讓剛剛的快樂觸目驚心。要怎麼演這樣的角色，才能得到坎城影帝？尚杜加丹（Jean Dujardin）做了示範，20年代可以多蕭條，電影《大藝術家》裡的歌舞就有多盡興，笑的神經如上面吊了條魚線死命上揚，半點不由人的開心，麻木濃縮了最後一點情感。
