我的Live House

 
他總狀似輕鬆，演出的神探羽扇綸巾，壞人在其談笑中灰飛煙滅，我不是誇耀他是諸葛亮，而是男人的嚮往之界，每一瞬自然都知命運深不可測，但擁有一個資深職人的工作魂，是青春再貪婪專制也無法碰觸的結界。
年輕人渴望起義與熱血，手一指百廢待舉，而日本大叔如渡邊謙、福山雅治、阿部寬、堤真一等，手一指無路之國，如陰陽師安倍晴明，安於廊簷，從沒想大舉收妖，改變人鬼平衡，而是讓他們發現彼此同異，殊途同歸，這點大智若愚的禪味，讓「大叔」學在亞洲近年影視如反攻般興盛。

 
嗅覺敏銳的葛奴乙，對他人而言，他沒存在過，只有美認識他，他們彼此都如此孤獨，他遂與它進行一場場戀愛，並且接受它的殘暴統治，美利用他的「不存在」，向眾人最後一次現身，揭露了所有人內心「自認不存在」的真相。http://okapi.books.com.tw/index.php/p3/p3_detail/sn/2950

 
在Mads Mikkelsen出現前，我們過激的魂魄原本就放在市場肉鋪旁等人認養，這時代的情感錯置與過分誇張，都是落單症候群，等著Mads演的冷血漢尼拔來收拾殘局，而他演的《The Hunt》則重現中世紀獵女巫的道德亢奮，那些恐懼不甚營養，但必須吃進一個演員的嘴巴裡，被他細嚼慢嚥，人才能回魂。

 
 
亮晃晃的日頭下，怎麼還會有這般乾淨的活物？這嘉莉想必入魔了。你看，那小女巫正要跑回家，衛道者們，快拿出神聖的火把，追啊！想必她那愛找魔鬼的媽媽正在等著她吧。你看，那個自覺成聖的女子，在鏡子裡面映照出來的身影，不正是魔鬼本身？http://okapi.books.com.tw/index.php/p3/p3_detail/sn/2924

 
 
我們活在一個不是最虛榮，卻是最虛構的世界。唯物時代，常做噩夢的「雷普利」何其之多，我們都在夢裡快跑，一群少年在麥田裡奔跑，企圖跑到不被這虛構世界找到的地方....http://okapi.books.com.tw/index.php/p3/p3_detail/sn/2886

 
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沒有人像她那樣彈鋼琴，那麼高傲同時又那麼卑微，那麼相似於我們內心的塵埃。
「你跟我回到以前……那時雙眼通透，還能在暗裡見光……我們曾經滿手金色塵埃啊……」Tori Amos在新歌〈Gold Dust〉唱著，琴聲蜿蜒出溼冷秘道，直達滾燙的回憶，她的顫音唱出雨季的冷清：「我們都在夜的掌心跌跌撞撞。」讓我想起第一次聽她現場演唱是在90年初酷熱的夏季，五星級大廳開著過冷的空調，她一身紅緞火焰，並不顯俗，她用全身力氣共振她的歌聲，用她的詩，讓歌裡每個女主角都自由了，我當天從趕場的不耐，到在黑暗中幾乎要掉下眼淚。

 
請大家多多指教!
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堺雅人是日本國運陰影下的奇蹟性人物，為何是他？他演的《半澤直樹》為何能改寫紀錄？因為失敗在堺雅人身上如此自然，讓成功現了原形，在尊嚴前，人終於停止騙自己。
 

  
曾關掉電視聲音，觀賞主播在數秒間變換開心與哀戚神情，直逼川劇技法，打開音量，聲音依然澎湃，好像每件事都發生在主播家。這時Jeff Daniels這演員出現，演個主播，像甘道夫進入終年亢奮的強獸人世界，示範了噪音跟陳述事件的差別。這點猿猴會分，人類現在不會。