穿上制服,就如同穿上軍服,表面上只是交出穿衣權,但其實跟脫光了一樣,更凸顯了肉體先天的優勢與弱勢。誰特別強壯?特別美麗?特別瘦弱?馬上「物競天擇」就殺來了。《渴望》的藤島加奈子,同學們表面上聽她的,其實也難掩對加奈子的貪婪,她們要她的光鮮、要她的美麗、想分享她的生活,恣意想像如果這般美好青春腐敗的模樣,甚至羨慕或忌妒到想像殺了她,所有的欲望都黏著在身上,一如任意貼,任意在腦海裡標註在她的美腿、在她的長髮、搶食她的生活,把她當神像點綴自己的人生。她所經之處,「有神快拜」般繞境讓信眾觸摸,舔一點、聞一點、吃一口、扒一碗 除了大食她的臉 她的其他 他們都不要 是另一種更殘忍的霸凌。電影中的加奈子其實是伊藤潤二的漫畫中殺不死又生不完的美少女富江概念。
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韓劇賣火柴給需要幸福的人,韓國電影則以甩巴掌的寫實,給不幸者安慰。韓國三大導演用畫面讓軟爛流膿的人性被命運擠捏著,以這樣怪奇的美術,讓東方的阿修羅震驚了他國視聽。
這兩年,電影與小說的創作不乏日常如入地獄修行的暗黑題材,無論是2013年底丹布朗的《地獄》、馬丁史柯西斯的《華爾街之狼》、蔡明亮的《郊遊》,抑或是去年獲諾貝爾文學獎得主艾莉絲.孟若的作品,都在日常中,因一個簡單的轉變,瞬間亮晃晃地墜入地獄中。
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王位的表象是面對眾人,但其實對多數的君王來說,王位的真相是背對著眾人,王袍的影子長達另一天際,表面擁抱了那些擁戴,但更真實的感受與際遇是「被眾人放逐」。一個被抽象與具象的「家」所棄絕並流放的帝王──麥可‧柯里昂。
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