我的Live House

 
年輕人的「絕對」是種魅力，在還沒被歸化成一個小螺絲釘前，他們堅信自己獨特性的天真，對成人有極大誘惑，所以今年扎維耶多藍是黑馬，剛成年的他散發青少年的絕對魅力，被他掃瞄過的大人與媒體都顯得很蠢，而成年人則偏愛這樣的人，尤其知道自己的「蠢」是無可避免的生存默契後。
每隔一代，都有一個「殺」媽媽當題材的年輕導演，當然不是真的殺，只是多半藉由口頭上摧毀母體，來否定成人給他們設定的世界，這樣的片子不稀奇，只是扎維耶多藍更多了點個人魅力，讓他成為2009年收尾前的重頭戲。

 
受創後的蕾哈娜是現在市場的「最終兵器少女」，一方面姿態很柔軟、充滿無奈，另一方面會發射出致命武器，形象很動漫，蕾哈娜的商品神隨其實比亞洲水手服女生還徹底，包裝的極致，連眼淚都有了娛樂性。

一把番仔火燒掉過去自己

 
在演Che之前，班尼西歐以演邊緣人見長聞名，他的邊緣人不是純粹使壞，而是總有股暗喻人生殺你個措手不及的黑色幽默，連演Che，我們都撇見一個平凡人疲憊的身影，以及被自己理想困住的盲目，他的演技太真實，真到不能當個明星。
 
以切格瓦拉在好萊塢的粉絲之多（包括強尼戴普），可想而知電影《The Argentine》《Che》開拍之際，有多少名人想要競演，但最後落在班尼西歐岱托羅（Benicio Del Toro）身上，他絕非金童之料，但有句名言我一直很信：「名流光環會阻擋人的演技。」以這點而言，班尼西歐是最洽當的人選。

   
今晚十二點 誰也沒發現 剛剛有對情侶在這裡大吵一架
若非留下的一個小熊玩具…
它就像一般的絨毛玩具 軟軟的很無辜 它們都不長嘴的 就像Kitty貓 深怕長嘴就會惹出是非似的 閉著嘴 留下相安無事的想像空間

 
 
小麗小時候是個愛發呆的孩子
發呆到不認為老師說的話跟她有任何關係

 
他們擺明是跟不上時代的慘白怪咖，後面是體態健美的西岸女郎，有雜誌說他們看來就像從高中就混不開的笨蛋，但，很真實，美男可以作態賣傷春悲秋，但他們賣的時隨時都有「卡腳感」的現實，以及我們連快樂都要認真點的時代大笑點。
 

如果詹姆斯狄恩還活著，大概也被摧殘得像今日的米基洛克，他早年也像想死般活著，只是別人都在美時死了，他還活著，桀傲不馴多年後狼狽一身，但醜極就是美，異鄉人多年風霜後還是一身傲骨，像殉道一樣地繼續跟死神共舞。
 
如果詹姆斯狄恩還是Nirvana的Kurt還活著，他們大概也被歲月摧殘得像今日米基洛克這樣不成人形，米基當年就被看好是狄恩，在《愛你九週半》性感封王前，柯波拉的《鬥魚》、亞倫派克的《天使心》就已經將米基洛克拱上天之驕子地位，80年代的他萬眾矚目，曾狂傲道說自己每晚選女人像選馬一樣，他接下來錯失好幾部好劇本的邀約，只因為忘了回電，他無故在街上打人，易怒到被稱為片廠炸彈，他恨他媽，因為當他繼父痛毆他時，他媽總是別過頭去，他的人生像本電話簿般笨重的通俗小說，所有白爛的濫情戲都在他人生中真實上演，包括他91年失心瘋似地轉回拳壇，六年後俊臉被打得面目全非，花了13年整形，這麼玫瑰瞳鈴眼般的人生，有人真的這樣過，如渴望哪天意外死掉一樣地活著。

 
阿迪的幸福。
 

 
在日本，最大的恐懼是什麼？你不妨在澀谷車站口幾看看，人潮以平均一秒兩步的速度把你淹沒，加上起居四坪空間，你會產生自己是「闌尾」的錯覺，松本的成功點在哪裡？他為無數「闌尾」人生發聲，讓他們暫時遠眺自己的平凡，以至於在意識自己困境前，先爽朗地笑出聲來。
 

 
永遠的不適應跟永遠的不放棄
村上跟奈良的「胎衣」是來自他們成名前後都保持極單純的生活，60歲的村上數十年仍維持小男孩髮型、簡單T恤配牛仔、極其規律的生活，其小說中的男主角，不是住在安藤忠雄清水混凝土般的建築物中，就是昏黃、快崩塌般的海豚旅館，男主角的愛是飄著肥皂香的海灘女孩、做愛動作細寫如白描，但情愛語言卻輕淡得可以，一切都是跟花花世界反看的，一開始彷彿就在送行般。