侏儒在這世上的機會有限，只是他們在故事中往往有特殊的優雅，少了模仿與被模仿，大腦終於領先了肉體的競美，如《冰與火之歌》的提利昂。
以一個角色來講，誰比Peter Dinklage更適合拆穿騙局？無優勢位置，沒有人要討好（攪擾）他，步行人潮中異常顯眼，地位又如隱形，久了自會有一股「優雅」，潮流於我無關，外貌仿效也無可能，當你不想像任何人時，你的步數就會長驅直入，以最少的殺戮擒王。這當然不是侏儒在這世上的機會，只是他們在故事中特有的優雅，少了模仿與被模仿，大腦終於領先了肉體的競美。
在演出影集《冰與火之歌》前，Peter跟所有侏儒症的演員一樣，總演些走出陰霾或跑龍套的角色，這在Peter連續得了金球或艾美獎最佳男配角後也不會有太大改變，就像Pete所言：「有人要看一個憤怒的侏儒嗎？」
他因為《冰》劇去年底成為美版GQ選出的年度男性，也登上滾石雜誌的封面，整個演藝事業翻了身，人們終於開始認真聽他講話，他拍GQ時，坐擁內衣辣妹，他見怪不怪：「我42歲了，好在女人不膚淺，不只看外表。」接受滾石訪問說：「我一直要煩惱房租。」他沒像明星們愛諂媚（高傲也是種諂媚），當你少顧慮到角色扮演，你的人生將有很多時間留給你的大腦。
大腦是Peter翻身的原因，發達的大腦要怎麼演？他在《冰》劇演了一個從家族之恥翻身成王的例子，角色提利昂在電玩跟小說界都是人氣王者，群雄爭霸的年代，生來一敗塗地，但不會有正常身高者不屑地又搆不著天的情結，他聽得到所有泥濘中不堪的祕密，於是眾人的秘密把他的疆土推廣至無限，大腦成了人性的資料庫，叫出來或可聞香，久又臭不可聞，所幸他的檔案有七個城邦的人物，供他不斷讀取更新，比起近代戲劇裡人物的熱血，過度透支觀眾情感，大腦歸位是個好選擇，讓人想到王者，英雄救不了人，還不如一個倖存者的示範。
所以當大銀幕歌頌肉體能飛、道德再起的3D家家酒時，小矮人在角落裡紅了，一步步地小心攻城掠地，一個角色定了他的江山，他形容自己的小惡魔一角時表示：「當其他角色都在忙著砍人頭時，他是觀眾的解脫，他像所有的人，你只剩幽默感這條路可走，而且你時時都怕死了，因為你知道你只剩腦袋。」他補充說：「一般來說，好萊塢訓練觀眾到只愛華麗的棋子，但這故事讓人欣賞到真實的人，才能知道自己必要時可以多卑微。」他在得獎時感觸：「謝謝作者把人類的特質，還給了侏儒。」
提拔Peter的伯樂是《冰與火之歌》的作者R.R. Martin，早早就指定Peter來演這他最鍾愛的角色， Peter早年在劇場就以精準聞名，沒有多餘的情緒，使得他的角色向來層次分明，就算活在陳腔濫調裡的人物，他也能把人的動機解碼，像開鎖一般，由秘密才能打開另一個祕密，「因為我知道沒有人會希望聽到我的煩惱，所以我閉嘴，因而大量知道了你們的煩惱。」
在立足點不平等下，他是個下棋者，我們則在棋盤裡，從懂事以來，我們的身體就是我們的戰服，忙於將自己歸類到不同族群、模仿自己的星座、相像於我們的期望，肉體的標籤賽沒有終點，《冰與火》中，人們受限在自己的棋格裡，等著下一步華麗登台，獨Peter的角色，沒有要跟隨肉體興衰扮演的慾望，腦袋終獲自由，Peter Dinklage的演技出手，下出了周遭人的立場大於是非的真相，我們肉體急忙佔住了地盤，也讓我們永遠看不清善惡的死角。誰大誰小？群聚為盲，身高是說了答案。
(本篇曾刊登在GQ雜誌)
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